1、调式音阶
曲牌的调式丰富，以五声音阶多见，宫、商、角、徽、羽五种调式都有见，又以羽、微、商调式多见，偶见偏音fa和ci。悲调多遵循“依字行腔”的行腔规律。
2、旋律音调
由于丧葬仪式中的音调源于湖南花鼓戏和民歌，所以旋律音调或体现湖南花鼓戏风格，或有湖南民歌的韵味。
在各个乐器选择乐曲的时候，都尽可能的选择与丧葬的气氛十分契合的旋律。乐曲旋律进行符合情绪发展过程，音乐的核腔能归纳为:e mi sol, la do二和do mi sol三种，器乐曲的旋律线为波浪形，前部分多上行级进，至乐曲中部高潮处后，再缓慢级进下行回至主音。声乐曲的旋线偶尔出现七度以内的大跳，曲折变化多变，起伏较大，这也许是由于声乐是人物心理活动的最直接的表达形式。旋律的上下乐句节奏有明显对比，句读感、律动性、终止感很强。
丧葬仪式音乐的曲调还惯用装饰音，主要是在曲调主音符的前、后加上倚音，十六分音符或八分音符的倚音出现次数的较多;另外一个重要的装饰音是加在主音尾部的滑音，滑音多上扬，虽是忧伤，但湖南人的乐观精神似是体现在音乐当中，暗示要如上扬滑音般积极向上。如《洗菜心》。
3、乐曲结构
结构以前后呼应、反复体和起承转合的四句体、五句体为主，前后呼应是为表现剧情的需要，将两个或两个以上的腔句(乐句)组织连接在一起，彼此之间互相呼应，共同表达一个完整的意思。五句体一般是前面加了一句“哀子”、“叫头”，“哀子”在演唱中常常用来表现生离死别、凄怨伤感的场面，具有很强的艺术效果。它属装饰性乐句，作为一种起腔形式，只有简单的唱词，如“天哪”、“我的娘啊”等等。装饰性乐句在唱词中并没有实际意义，只是作为一个渲染气氛的基调。这对表现人物情感有着重要作用。
4、节奏
仪式的开场多使用紧密的锣鼓点表现热闹的气氛，同时也有提示仪式即将开始的意思。开场收场基本上使用两个锣鼓点子，锣鼓点类型在称为“夹长褪”、“挑五褪”中选择，有时同时使用，有时单用一种。
旋律曲调的节奏很规整，不复杂。最常见的是四分之二和四分之四拍，为表现现场的悲痛气氛，通常会在乐曲中间和结尾处做拖腔，延长乐曲节拍。民间艺人十分注重节奏的强弱，锣鼓和其他打击乐器会帮助旋律乐曲打拍子，这样也保证了音乐不单调。
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